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				<title>LHS</title>
				<link>http://www.lahuellasonora.es/</link>
				<description>Cuaderno La Huella Sonora</description>
				<language>es</language><item><title>Un juicio político de la movida hecho a la ligera</title><link>http://www.lahuellasonora.com/cuaderno_ampliada.php?a=santiago-auseron&amp;id=27</link><description><![CDATA[Hace unos días, en uno de los recientes canales de la televisión digital terrestre, caí sobre un programa de medianoche que emite la interesante serie documental de Victoria Prego sobre la transición española, e invita a algunos políticos y analistas a debatir sobre ella. Esa noche abordaron el momento crítico en el que el PSOE se sintió con respaldo suficiente para plantear la moción de censura al gobierno de UCD. La documentación visual de aquel año –1980– me enganchó de inmediato: las intervenciones de Felipe González y Adolfo Suárez en el Congreso, sus declaraciones en las ruedas de prensa posteriores, las imágenes de las manifestaciones masivas en la calle, tenían una veracidad que ya no acostumbramos a ver en los telediarios. Estaban filmadas desde ángulos cercanos, con una urgencia documental que me recordó al cinema-verité, lejos de los estándares audiovisuales que se han impuesto más tarde en televisión. Numerosos espectadores, a través de sus mensajes ...]]></description></item><item><title>El lenguaje y los medios técnicos</title><link>http://www.lahuellasonora.com/cuaderno_ampliada.php?a=santiago-auseron&amp;id=26</link><description><![CDATA[Los medios de comunicación pasan en la actualidad por una transformación profunda, comparable a la que provocó la adopción del alfabeto fonético escrito en Grecia antigua o la invención de la imprenta de tipos móviles en el Renacimiento. Desde hace más de un siglo la electrónica amplía el alcance de la voz hablada o escrita, de las imágenes. Los ordenadores personales, las unidades portátiles que combinan el archivo audiovisual con la telefonía, conectados a la red mundial, desarrollan hoy un potencial que rebasa las necesidades básicas de la comunicación. Propician usos que reclaman contenidos, pero a la vez los subordinan a jugar un papel superfluo.Formato variable capaz de contener y transmitir virtualmente todos los sonidos, todas las imágenes, el medio técnico –que según McLuhan era la verdad del mensaje– se resuelve ahora en incertidumbre. ...]]></description></item><item><title>Cercanía y abismo entre poesía y canción popular contemporánea</title><link>http://www.lahuellasonora.com/cuaderno_ampliada.php?a=santiago-auseron&amp;id=25</link><description><![CDATA[La canción popular entra en casa sin llamar, se adueña de nuestra lengua sin que le prestemos atención, no necesita permiso para hacerse un lugar entre los recuerdos. El poder de la electrónica ha hallado en nosotros una antigua disposición natural para almacenar letra y música en el cuarto oscuro de la conciencia. A nadie le resulta infrecuente sorprenderse tarareando un estribillo odioso. Por el contrario la poesía requiere un acercamiento deliberado, un tiempo en suspenso, volcar la atención hacia algo que tarda en llegar tras las palabras que son su único recurso. El camino de la poesía es todo seña, en tanto la canción es un camino que podemos reconocer a ciegas. La letra de la canción cede alegremente su sentido al juego matemático de las notas musicales, mientras en el poema las palabras yerguen su cuerpo tipográfico en pos de la sonoridad construida, como columnas de un templo para el oráculo.El contraste entre poesía y canción es un asunto complejo, ...]]></description></item><item><title>Tres poemas de Dylan Thomas</title><link>http://www.lahuellasonora.com/cuaderno_ampliada.php?a=santiago-auseron&amp;id=24</link><description><![CDATA[Y LA MUERTE NO TENDRÁ SEÑORÍOCon sóĺo dieciocho años,  en 1933, cuando aún no alternaba la vida provinciana de su Swansea (Gales) natal con frecuentes escapadas de delirio etílico a Londres, Dylan Thomas publica uno de sus poemas más celebrados. En él ya están presentes el arrojo y la crudeza de la expresión, la redondez musical y la temática obsesiva (“el significado cósmico de la anatomía humana”, dicho con sus propias palabras) que caracterizan toda su obra. La conciencia precoz del desgarro se equilibra con la afirmación incondicional del amor más allá del dolor y la muerte, que es la idea central del poema. El resto aparente de inocencia, entusiasmo o cinismo juveniles que pudiera preservar dicha afirmación, la terquedad del estribillo de minero ebrio con que se opone a la fatalidad enemiga, adquieren dimensiones de lucidez visionaria, comparable ...]]></description></item><item><title>Joe Strummer en Madrid</title><link>http://www.lahuellasonora.com/cuaderno_ampliada.php?a=santiago-auseron&amp;id=23</link><description><![CDATA[Al otro lado del hilo telefónico escucho una tarde de diciembre de 1985 la voz calurosa de un inglés que se hace llamar Joe Strummer, “el Rascador”. Quedamos en un bar cerca de la plaza de Roma de Madrid. Su presencia tiene la misma temperatura que su voz, una extraña mezcla de inquietud y control.Pese al exceso de interés mal disimulado por mi parte, producto de su trabajo con un grupo de rock convertido en leyenda, logramos en poco rato conectar en torno a algunas claves, gracias a su manera de entender las canciones como arte callejero y proyección del deseo comunitario. Intento explicarle mi idea del nuevo rock hispano y la conexión con el trabajo de los Clash. Adopta una expresión fascinada, con cierto halo de celuloide, pero se mantiene amistoso y cercano. Strummer lleva unos días deambulando por Madrid, trabajando con el grupo granadino 091, siguiendo un rastro de poesía ...]]></description></item><item><title>Escrito en el ordenador, y III: Producción de sombras</title><link>http://www.lahuellasonora.com/cuaderno_ampliada.php?a=santiago-auseron&amp;id=22</link><description><![CDATA[La escritura y la lectura se enfrentan en la pantalla electrónica a prácticas que pueden conllevar una modificación inminente del concepto de texto. Aplicada al escrito, la referencia etimológica al tejido es una metáfora: se refiere al trenzado del “negro sobre blanco”, a la trabazón lógica de las ideas mismas. La escritura se ha impreso durante siglos sobre un soporte generalmente prensado –no tejido– y blanqueado para la recepción de la tinta, adelgazado a veces hasta la transparencia: la página de papel. No hace falta que nos detengamos mucho en la historia de los diversos procedimientos de escritura: desde la inscripción en piedra, tablillas de barro, piel o cera, hasta el papel prensado, se va produciendo un proceso de aligeramiento del esfuerzo necesario para la inscripción. Ese proceso parece culminar por ahora en la pulsación sobre el teclado del ordenador, mucho más ligera ...]]></description></item><item><title>Escrito en el ordenador, II: Matad al portador del mensaje</title><link>http://www.lahuellasonora.com/cuaderno_ampliada.php?a=santiago-auseron&amp;id=21</link><description><![CDATA[La información manipulada electrónicamente discurre ante nuestros ojos en rápido vuelo. Forma ya parte de lo proverbial la cantidad de errores que se cuelan en la escritura o en la lectura en pantalla. La letra impresa fija la información de manera lenta y durable, pide ser contemplada, corregida, copiada con detenimiento. No queremos decir que sea imposible hacer lo propio en la pantalla del ordenador, garantizar la estabilidad de un texto revisándolo muchas veces, imprimiéndolo para corregirlo, pero es preciso contar con la inercia particular con que uno u otro medio nos afectan, si queremos ahondar en la distinción entre “lectura profunda” y “lectura superficial” que algunos teóricos proponen. El libro y el ordenador nos emplazan de manera distinta en lo que concierne a la percepción visual. La mirada que sobrevuela la información en pantalla busca conexiones inmediatas, salta ...]]></description></item><item><title>Escrito en el ordenador, I: Un libro abierto frente a la pantalla.</title><link>http://www.lahuellasonora.com/cuaderno_ampliada.php?a=santiago-auseron&amp;id=20</link><description><![CDATA[Asistimos en nuestros días a una transformación tecnológica que pone a prueba nuestro medio más básico y elaborado de expresión: el lenguaje. Tras el revuelo provocado por la rápida difusión en la red de los mensajes escritos, de los registros sonoros y audiovisuales, nos inquieta el devenir de la lectura y la escritura en la pantalla del ordenador, las posibilidades de subsistencia del libro, que hasta hace poco más de un siglo fuera –junto con la tradición oral– el único registro del pasado de la humanidad. El libro preserva mayor independencia y movilidad que los aparatos que requieren conexión a la red eléctrica: esta evidencia es rápidamente cuestionada por la creciente autonomía de ordenadores y discos duros. Otras características del libro parecen mantener su carácter, no obstante, frente a la miniaturización y al aumento de capacidad de memoria de los nuevos soportes. ]]></description></item><item><title>Canciones que todavía no existen</title><link>http://www.lahuellasonora.com/cuaderno_ampliada.php?a=santiago-auseron&amp;id=19</link><description><![CDATA[Con la última década del pasado siglo, la sociedad española iniciaba un giro de signo muy distinto a los cambios que durante la transición permitieron llenar el aire de nuevas canciones. Las marcas comerciales se adueñaban del deseo de ser o parecer rockero, mientras el poder orientaba con deliberación sus consignas hacia la pasión por el deporte. Toda una generación de deportistas españoles sube hoy a lo más alto del podio, el deporte se ha convertido en gran empresa pública. Las canciones entretanto han perdido todo afán de originalidad, forzadas por el cálculo de audiencia en los medios. Los jóvenes hacen cola para probar el estrellato, listos para soportar cualquier humillación, siempre y cuando sea ante las cámaras, con la bendición de sus padres. Los concursos televisivos de canto proliferan, mientras el repertorio se limita a la repetición estéril. La pasión ...]]></description></item><item><title>El Jazz &amp; Heritage Festival de Nueva Orleáns</title><link>http://www.lahuellasonora.com/cuaderno_ampliada.php?a=santiago-auseron&amp;id=18</link><description><![CDATA[Se celebra cada año en abril desde 1970. A su primera edición asistieron solamente 350 personas, entre ellos Mahalia Jackson y Duke Ellington. Desde entonces no hizo más que crecer en tamaño, cantidad de visitantes (hasta cientos de miles) y prestigio. Tras el éxodo forzado por Katrina en 2005, los músicos de la ciudad y sus alrededores empiezan a regresar ahora, a veces para contemplar los restos de sus pobres viviendas abandonadas. La edición de 2008 ha realizado un esfuerzo para recuperar el brillo de los mejores días del Jazz Fest.     El viajero cansado de vuelos y aeropuertos, aturdido por la longitud artificial de la jornada, toca fondo cuando de noche alcanza la orilla del Mississipi. El rito del agua turbia, que corre ajena a ...]]></description></item><item><title>La extensión de lo posible</title><link>http://www.lahuellasonora.com/cuaderno_ampliada.php?a=santiago-auseron&amp;id=17</link><description><![CDATA[La llegada de la primavera en París no se deja sentir realmente
hasta el mes de mayo. Una actividad efervescente se apodera entonces de
la calle, con una alegría comparable a la explosión de los brotes en el
campo. La revuelta de mayo de 1968 sorprendió a la sociedad francesa,
pero tenía algo de previsible y natural, como un fenómeno
meteorológico. Claro está que la efusión primaveral no es suficiente
para explicarla. Fue una especie de tormenta o floración cuyas
motivaciones están aún por desvelar.Para una adolescente de 15
años, pocos días antes de mayo el porvenir se limitaba al horizonte
mortecino de una sociedad satisfecha, que parecía querer repetir sus
modelos al infinito. En las clases el hastío era la única asignatura en
la que buenos y malos alumnos destacaban por igual. En las fábricas no
se temía el paro, pero sí tener que pasar el resto ...]]></description></item><item><title>Cosecha de Jazz nuevo</title><link>http://www.lahuellasonora.com/cuaderno_ampliada.php?a=santiago-auseron&amp;id=15</link><description><![CDATA[Colina, Miralta y Sambeat se han bregado juntos como improvisadores en incontables veladas y sesiones, han participado en casi todos los proyectos liderados por uno u otro, sin dejar de cultivar su amistad a lo largo del tiempo. Se han ido y han vuelto de sus respectivos periplos individuales por tierra extraña y ahora se encuentran de nuevo, como si fuera otra de tantas veces. Pero al arrancarse con alguna de sus melodías preferidas, se intercambian una mirada con ceja levemente irónica, sorprendidos por la forma novedosa en que se ensambla y fluye sin esfuerzo la música que sale de sus manos. Después de tantos años de compartir goces y cuitas, se ha producido un cambio imperceptible, un giro planetario que les permite escucharse bajo otra luz, palpar la naturaleza del espacio que crean juntos, cosechar el tesoro de frescura que -en contadas ocasiones- emana de la experiencia. La experiencia ...]]></description></item><item><title>Alta velocidad</title><link>http://www.lahuellasonora.com/cuaderno_ampliada.php?a=santiago-auseron&amp;id=14</link><description><![CDATA[Dos gruesos hombres de negocios viajan sentados detrás de mí, en el tren de alta velocidad. Sus teléfonos móviles no paran de sonar, con timbres parecidos, uno después de otro, al mismo tiempo a veces. En el recinto disparado del vagón, el volumen de sus conversaciones parece decidido a alzarse en todo momento a un nivel de dominio absoluto. Urgente y agresivo el tono, la temática de una u otra conversación es conducida con una extraña combinación de rigor militar y disimulo de oscuras cifras. Poco puede hacer mi gastada capacidad de concentración, ante un poema escrito en inglés, por competir con tal amenaza de información inmediata. Como único recurso para protegerme, echo mano de la interrogación: ¿no será que debo leer la situación como si fuera un poema en inglés, en el momento justo de hallar su expresión más acabada? Tan sugestiva propuesta me viene dada ...]]></description></item></channel></rss>